一,、在燈光下保持暗調(diào)
有效地運(yùn)用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的,，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes和它的3個助手用了4個小時拍攝了這張照片,。
拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影師經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭,?！皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣”,，Ludes說,。
實(shí)際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分,，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片,，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。
攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍,，賦予汽車一種感情色彩─樂觀,、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒汽車的外型也很重要,，要表現(xiàn)出汽車的造型,、線條、色彩和大小,。為了突出主體,，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出,。
考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射,，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片?！霸邳S昏時用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時候就準(zhǔn)備好,，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平”，Ludes說,，“當(dāng)太陽快落山時,，你必須快速精確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝”,。
如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進(jìn)行照明,，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力,、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想,。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈”
他解釋說：“大家普遍沒有注意到在昏暗場景中用光時,，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適,，太亮的燈只會造成深暗的陰影,。”
其它的拍攝細(xì)節(jié),？一輛水車澆濕了整條街道,，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團(tuán)隊(duì)甚至還“建造”了前景中的人行道,，掩蓋了車輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí)（被攝車輛其實(shí)就停在一條行車道前）,。
最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖,、打光和選擇,，例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光,?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影,，因此有必要對輪胎進(jìn)行單獨(dú)曝光 ”,，Ludes說。
一張作品就此誕生,！
攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W,、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈,。背景中人物模特的燈光通過Scrim Jim漫射板進(jìn)行了柔化,。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供,。拍攝使用的相機(jī)是 EOS-1Ds Mark iii 相機(jī),，EF24mm f/1.4 鏡頭。
二,、日光和影室燈的融合
“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室,，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品,。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項(xiàng)目,，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項(xiàng)目引向了令人驚訝的方向。該項(xiàng)目的作品展示在他們的網(wǎng)站上,，這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”,，像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看,，就會恍然大悟,。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹，但這些關(guān)于食物的作品都根本不強(qiáng)調(diào)物體的三維性,，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。
這些作品是千真萬確的,、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像,。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數(shù)影室作品一樣,，用光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用,。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上打印出來的照片,，而不是實(shí)物,。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片,，在“房間設(shè)施”和意大利面用光的色溫和密度上必須一致,。但這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€來自窗戶,，而意大利面的光線則來自影室燈,。
不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如,，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光,，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制”,。
為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面,，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。
攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片,，他們采用白色/銀色反光板和黑旗（black flag）使桌面,、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將EOS-1Ds Mark ii相機(jī)懸掛在桌子上方,，鏡頭則是EF 50mm f/1.2鏡頭,。
拍攝好的桌面照片選用了亞光紙打印，這是為了避免相紙?jiān)诙闻臄z中出現(xiàn)反光,。
在布置好意大利面后,，攝影師用安裝了雷達(dá)罩的影室燈為整個場景照明，這種光線廣而柔,，可以模擬窗戶進(jìn)入的光線,。“拍攝食物時用光的一個技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源,，能夠拍攝出每個元素的不同紋理”Piciottis說,，“雷達(dá)罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突出光線的方向”,。
雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫面中意大利干酪屑的空間感,，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光,。
在這張模擬定格攝影的作品用光方面,，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖（Profoto）Acute2 2400WS影室燈加寶富圖白色雷達(dá)罩為意大利面打光,。影室燈采用PocketWizard 無線觸發(fā)器同步閃光,。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線的方向,。
三,、外景專業(yè)攝影師將影室移至戶外
外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具,，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工燈光天衣無縫的結(jié)合到一起。
出于以上原因,，紐約市專業(yè)攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝,，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光,，還要帶著電源要簡單多了”,。
但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替,。
攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光,，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。
“對我而言,，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力”,，她說。她不喜歡用電池,，因?yàn)閮纱伍W光之間的充電時間太長,。“如果用電池供電,，我會急于完成拍攝,，因?yàn)槲铱倱?dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為影室燈供電”,。
為保持場地整潔,，她也喜歡使用PocketWizard閃光燈無線觸發(fā)器。
模擬陽光的燈光必須要做到位置高,、質(zhì)地硬,、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高,，燈架就容易被風(fēng)刮倒,，因此當(dāng)有風(fēng)的時候，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量,，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架,。
攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈，1個GS1型蜂巢,。攝影師使用的相機(jī)是EOS-1Ds Mark ii，EF 24-70mm f/2.8鏡頭,。
