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■選擇■
紅色的花,，白色的饃/這就是我的村落,，/我想說一句話，一句心里話,，/讓我播種,、讓我收獲，/行嗎,黃河,？
——片尾歌詞,，劉震云為電影《一九四二》寫于2012年10月
劉永峰是《看歷史》雜志的記者，他在他的《失措：逃離災荒生死線》一文開頭引用美國畫家格蘭姆·貝克的一段回憶,。
1941年夏天,，當洛陽城內正籠罩在戰(zhàn)爭的恐懼和威脅下時，格蘭姆·貝克在周邊的農(nóng)村卻看到了另外一番景象：農(nóng)民們在靜靜的田野中安詳?shù)馗苫?，“當成千上萬精神失常的城里人在鄉(xiāng)間亂跑的時候,，你總可以看到有更多的務實的農(nóng)民及其家屬在忙著日常工作。全國農(nóng)民好像用一條繩子織成了一張看不見的大網(wǎng),，把大家連在一起防止了那種如喪考妣地東逃西竄,。”（格蘭姆·貝克《一個美國人看舊中國》）
有一天,，格蘭姆·貝克經(jīng)過一個在地邊打歇的農(nóng)民,，他正在注視著那支長長的城里人逃難的隊伍。當格蘭姆·貝克走近時,，這個農(nóng)民做了個姿勢,，指著難民笑道：“他們沒有辦法！”然后,，他用手指著自己和身后的村莊,，驕傲地說：“我們有辦法！”
《看歷史》另一位記者楊東曉對這個細節(jié)印象很深：“城里人如果沒有了工作、沒有了他們的商鋪,，沒有了他們的生意,，他們只能逃荒，只能炸鍋,，我是種地的,，我們有辦法，我們能種出吃的來,，能養(yǎng)活自己同時換來經(jīng)濟收入,。”
“中國的老百姓是,，你只要不打仗,，只要不盤剝得太厲害,，給我們一點糧食,，給我們種糧食的一點機會，讓我播種讓我收獲,，我就可以生存下來,，而且還能供養(yǎng)你們。就這么簡單,?？蓡栴}是，連這個機會都沒有,，這個你都不讓,，你把我給餓死了……”采訪那日，她記得劉震云說完這話,，從棉襖口袋里掏了半天,，掏出一沓紙，扒開,，里面有那么八開大的一張小紙,，還疊了好幾個四方，他說,，“我剛剛寫下的,，我給你念一念：‘紅色的花，白色的饃/這就是我的村落/我想說一句話,，一句心里話/讓我播種,、讓我收獲/行嗎,黃河？’”
那是他突發(fā)靈感,，為電影寫下的“劉版”片尾歌詞,，那時電影還沒有剪完。
最終觀眾聽到的是另一首,，“頭上的烏云,、心中的憂愁……”史航個人覺得這版更好：“劉震云那個更有點地域風情似的這種東西,，其實在這一切之后，有點薄了,。說白了,，我們一路上已經(jīng)看盡了這一切，認識的人都死光了,，最后人只能看天,，天上有什么字兒算什么字兒，這時候不是花啊饃啊這些東西了,，就是,，只有對來世……到片尾的時候，每個人都被迫成了一個祥林嫂,，她關心的只是,，人死后還能見到別的人嗎？”
至于大家爭論比較多的關于小說的結尾和電影的結尾,，史航的看法是：“小說落點是,，我選擇什么樣的方式活下去。所謂‘離亂人不如太平犬’,，那么我是不是可以在淪陷區(qū)當一個順民活下來,，或者拿著日本人發(fā)的軍糧活下來，這是小說里提到的一個選擇,。而到電影里,，首先小說出來的1993年和2012年區(qū)別很大，再一點,，小說傳播幅度跟一個商業(yè)大片的傳播幅度區(qū)別也很大,。所以非常可以理解劉震云選擇了后一種方式來闡述,。其實都是活下去,，只是一個是‘誰的糧活下去’，一個是‘牽著誰的手活下去’,。如果說吃日本人的糧,，這是屈辱地活下去，那牽一個小姑娘的手,，是勇敢地活下去,。這兩個，其實并不太違和,，這兩件事情,。”
“生存本身能夠替我們做很多選擇，將心比心地做很多選擇,，而不是后世我們來掂量,、來站隊、彼此表態(tài)這樣的東西,。對真實來說,，我們高興的是，我娘被牽了手,，然后我能出生,，所以我想政治歷史更多選擇，不如我們將心比心的一個命運代入更有意義,?！?
